Richard Wilson 20:50

En el libro «The End of Art» Arthur C. Danto propone, a su manera, el hegeliano equivalente al fin de la historia, pero aplicado al arte.

The master narrative of the history of art – in the West but by the end not in the West alone – is that there is an era of imitation, followed by an era of ideology, followed by our post-historical era in which, with qualification, anything goes.
In our narrative, at first only mimesis [imitation] was art, then several things were art but each tried to extinguish its competitors, and then, finally, it became apparent that there were no stylistic or philosophical constraints. There is no special way works of art have to be. And that is the present and, I should say, the final moment in the master narrative. It is the end of the story.

En 20:50, de Richard Wilson, expuesta en la galería Saatchi de Londres, la escultura muestra el espacio que deja la ausencia de la escultura. Es decir, el papel donde se escribe el poema o el silencio donde se ejecutan los sonidos de la composición musical. ¿Cómo dibujar, cómo apuntalar ese espacio donde la materia (la escultura) toma forma?

El reflejo casi perfecto del techo sobre el aceite.

20:50 consiste en una piscina con un pasadizo de metal en un lateral. Sobre la piscina se han vertido varios metros cúbicos de aceite de cárter, cuyas propiedades lumínicas permiten que el líquido refleje con una nitidez prácticamente igual a la de un espejo toda la luz que recibe. Así, la primera impresión del espectador es la de ver una habitación simétrica: techo y suelo son idénticos. Sin embargo, el pasadizo en el lateral distorsiona la perspectiva: como en algunos grabados de Escher o trucajes fotográficos, el plano contiene «profundidad» y se incrusta sobre el falso suelo (o su imagen) de una manera aparentemente ilógica.

El pasadizo inserto en el aceite de coche.

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